14 киноманов рассказали о вещах, после которых фильм хочется выключить и больше не включать

А меня раздражает новая тенденция очень долго показывать крупным планом актера, который на статичном лице пытается изобразить какие-то эмоции:) Например, новый Пикар полностью построен на "покажи весь сюжет лицом".

Про диалог "я могу всё объяснить, но не буду, а буду говорить, что могу" - в точку. Неимоверно бесит. За предыдущие недели посмотрела несколько фильмов, где был этот приём, и как же раздражает 😬 чувак, ты говоришь: "я могу всё объяснить, да послушай же меня, дай мне сказать" - ну ты дебил что ли?) Если так важно, чтобы собеседник узнал информацию здесь и сейчас- не трать время, говори сразу суть, а не объясняй, что можешь объяснить 🤦‍♀️🤦‍♀️🤦‍♀️ ведь тогда есть шанс, что человек зацепится и продолжит диалог. Но без этого бы фильма не было, конечно) Раздражает не настолько, чтобы перестать смотреть, но достаточно, чтобы подумать "ну да, сделаю вид, что этого искусственного нагнетания драмы нет"))

Если в мистическом триллере нападает нечто с огромными клыками и, раскрыв пасть, орёт, то - это отстой.

Про фильмы ужасов люто плюсую. У них вечно не заряжены телефоны. Девушки часто ведут себя по-дурацки: в незнакомом месте надо обязательно ночью попереться в лес и докопаться до хмурого аборигена - действительно, что плохого может сделать человек с бензопилой?

Ещё у них регулярно заканчивается бензин где-то у черта на рогах, где до ближайшего жилья три локтя по карте.

Меня жутко бесит эффект "любительской" съемки на яблофон какой-нибудь. Вот они балякают на камеру, а после всё трясется и нихрена ничего не видно.
Я человек простой: вижу подобную съёмку - выключаю фильм - удаляю.

Про ужасы: честно говоря, "страшная" музыка и "кромешная" тишина, крики и визги, недалёкие и отчаянные герои... В общем, подобные фильмы нужно лишать категории «ужасы» и характеризовать как "раздражающие". (мягко выражаясь)

Главный герой всегда уходит от погони, даже на плохоньком авто. А плохиши даже стреляя в машину, никогда не попадают в него.

Злодей всегда рассказывает о своих планах по уничтожению мира/убийству правительств/... перед смертью главного героя.

Бомбы в %90 фильмов успевают отключить до 2-3 секунды. Пароли подбираются с 3-4 попытки.

Когда вдруг оказывается, что все, что было показано в последние 20 мин - галлюцинации главного героя. Или всех помещают "в другую вселенную", где есть все те же люди, но у них совсем другая жизнь. Это обычно в сериалах таким грешат, не полнометражках

Меня раздражает, когда фильм тёмный, нужно всё время напрягать глаза и всматриваться. Ну и ,само собой, тихие диалоги, а все остальные звуки: музыка, стрельба, взрывы, автогонки - очень громкие.

Из штампов в диалогах меня почему-то больше всего бесит это:
- Извини, это не моё дело, но *даёт вполне дельный совет*
Ты прав... *томная театральная пауза*... это не твоё дело.
Если что, по жизни я очень не люблю непрошеные советы. Но именно вот этот диалоговый штамп за последние несколько месяцев встречала в фильмах и сериалах уже минимум с десяток раз. Причём без вариаций - построение диалога везде одинаковое и непременно с театральной паузой-придыханием в ответе. И вот именно такая однообразность раздражает.

Бесит, когда главная героиня тупа, как хлебушек, ничего не умеет, но по сюжету все ей восхищаются и в конце она получает все. Причем, она не меняется к концу истории, ничему не учится и ничего не осознает, и вся ее крутость заключается в том, что она дерзит всем вокруг, типа "мне плевать на все ваши правила!" Но при этом вместо того, чтобы получить по лицу, получает высокую должность и самого красивого парня.

Меня раздражает, когда кто-то увидел кусочек сцены или услышал обрывок фразы, додумал всё остальное, разобиделся и ничего не хочет слушать потом. А, ну и конечно, сразу после увиденного-услышанного свалил, хотя именно в следующую секунду он бы понял, что всё не так, как он подумал.

don't speak, shoot!

А ещё: (звонят) я должен тебе рассказать что-то очень важное, встретимся там-то...Я знаю, кто убийца, приходи в бар...Мляя, ну скажи ты пару слов, тезисно обрисуй ситуацию. Нет, его непременно похитят или убьют и та сторона будет в неведении и пострадает, а убийца на свободе.

Не относится к сюжету, но тем не менее. Мне надоело, что, если в кадре собака, а лаять ей не надо, ей обязательно добавят скулёж.. А молчать собаки не умеют?!

Если человек стал мечтать о будущем, рассказывать что и как он сделает, то 100% он умрет (убьют или погибнет).

В фильмах ужасов бесит клише, что маньяки в лесу хижинах живут. Прям очень не подозрительно. В реальности серийные убийцы наоборот в квартирах обычных или домах живут и не выделяются. В этом плане сериал Декстер выделяется- хороший брат и коллега)

Меня неистово в гнев приводит американский классический сюжет: а-ля какого-то не шибко популярного чела не зовут на вечеринку, а он не, берёт и припирается, только чтоб сюжет продвинуть. Ещё сюда можно приписать: хорошая, умная девочка и плохой парень-бунтарь, который обычно право от лева не отличает. Или от ненависти до любви, но такое всё больше в книгах замечаю. И там ненависть не просто ехидные шутки или что-то ироничное, а во всей красе этого слова, с травмами физическими и психическими, а если насилие имело место быть - так это вообще гарантирует счастливый и долгий брак с двумя десятками детьми... Странно это всё, очень странно

Не любы очам да ретивому персонажи, вставленные "шобы было". Как, например, с соблюдением квот: дескать добавлю-ка я гея, и плевать, что у него на весь фильм три фразы, и то, в которых он только и подчеркивает свою любовь однополую. И прочие товарищи инклюзивности ради. Придумайте характер, господа сценаристы/режиссеры, оживите персонаж, линию ему пропишите, так хоть он одноглазый демисексуальный бегемот в клеточку будет, но не суйте, пожалуйста, балластом героев.

А перезапуски мультфильмов, которые или оправдывают злодея или просто повторяют почти весь сюжет? Вот за красавицу и чудовище обидно было-хоть бы в одной версии Гастона выбрала...

Перезапуски сами по себе, как правило, весьма бесячие...
Но в сюжете меня бесят две вещи особенно. Во многих фильмах и мультфильмах, если есть скромный персонаж или персонаж-интроверт, его всячески пытаются "исправить" - потащить на тусовку и заставить со всеми дружить, танцевать и так далее. Где движение за права интровертов?? И еще достал набивший оскомину сюжет, когда ГГ, вдовец или вдова, чаще всего с ребенком, попадая в передрягу, попутно находит себе новую Любовь Всей Жизни, блин. И/или по ходу действия практически все персонажи, мелькнувшие на экране хоть раз, должны к концу сюжета найти себе пару. Такое чувство, что сценаристы всех пытаются привести к общему знаменателю, исправить и осчастливить. Реально задолбали

Бесит секс ради хронометража, попытки отвлечь сиськами героини или задом героя от провисающего сюжета.

Стырено непомнюгде:
ИСТИНЫ С ЭКРАНА:
1. Все бомбы снабжены электронным счетчиками с большими красными цифрами, по которым можно узнать, когда они должны взорваться.
2. Любое полицейское расследование требует по крайней мере одного посещения стриптиз-бара.
3. Если вы желаете сойти за немецкого офицера, не обязательно говорить по-немецки. Акцента будет достаточно.
4. Ночуя в доме с привидениями, женщины должны исследовать происхождение любых странных звуков непременно в своем самом прозрачном белье.
5. Когда вы оказываетесь лицом к лицу со злобным международным террористом, ваше главное оружие – сарказм и колкости.
6. Один человек, стреляющий по двадцати, имеет больше шансов убить их всех, чем двадцать человек, стреляющие в одного, если тот – главный герой.
7. Большинство портативных компьютеров обладают достаточной мощностью, чтобы разобраться в коммуникационной системе любой враждебной неземной цивилизации, готовящейся совершить нападение.
8. Неважно, если в драке с применением боевых искусств, другая сторона имеет большое численное превосходство, - ваши противники будут терпеливо ждать, чтобы атаковать вас по очереди.

Очень бесят клишированные герои. Злодей всегда супер злой, хороший всегда и во всем положительный. Когда нет развития характера героя. Мне просто скучно становится смотреть ведь заранее знаешь чем всё закончится, у всех добрых будет всё хорошо, у злодеев плохо.

Ещё бесит, что фильмы ужасов всегда в основном тёмные. Темнота в ужасах уже так надоела, что раздражает. Много ужасных вещей происходит и при свете дня, неужели так сложно белый день в сюжет внедрить. Вот, например, "Солнцестояние " приятно порадовал яркими кадрами. И тогда писали, что это новое слово в ужастиках. Неужели так сложно снять ещё фильмов не в кромешной темноте.

Еще раздражает прием "один мой друг", когда рассказывают якобы не свою непростую историю жизни. Как-то раз наткнулась на этот ход в двух или трех фильмах подряд.

За последние пару месяцев я со своей девушкой и ее сестрёнкой посмотрел множество хорроров, и могу с уверенностью сказать что самое поганое в них- это обилие скримеров. Просто атмосферы нет, призрак/монстр/маньяк неинтересен, давайте вставим кучу бу! моментов! Зачем развивать кино?
Отстранённый пример, но в игре dead space можно посмотреть, как нагнетается атмосфера без скримеров. Они есть, но их буквально 3-4 штуки на 10 часов. Даже записки, например надпись кровью на стене "спасите нас... Спасите нас... Спасите меня" в разы интереснее, чем блин история очередного маньяка

Раздражает синий темный цвет съемки, особенно в экшенах. Обилие музыки. Перепады громкости. Помню "Я плюю на ваши могилы" посмотрела новый и старый. Бывает, да))) Насколько эффект присутвия в старом и насколько после него банален новый. А еще как в американских детективных сериалах все время говорят, и особенно когда говорят толпой по очереди. "1-преступник потерял платок.2-платок синий 3- значит, он пойдет покупать синий платок 4- я сейчас посмотрю базу данных по синим платкам за 5 лет 5- а у меня спектральный анализ 6-я могу сказать что платок темно-синий и преступник в депрессии, добавьте в профиль 1- итак, мы готовы вылетать, команда?" А что ДНК делают за полчаса и прочее, то уж ладно, "монтаж")