17 секретов, которые помогали режиссерам делать гениальные кадры без трат на спецэффекты

Старые фильмы — неисчерпаемый источник мудрости и душевного тепла. Во время просмотра мы с головой погружаемся в эту незабываемую атмосферу и оттого не задумываемся, чего стоили самим режиссерам съемки фильмов нашей юности.

Мы в ADME любим пересматривать старые фильмы, особенно осенними вечерами, когда так не хватает чего-то светлого и доброго.

Кин-дза-дза

• На планете Плюк, как известно, «ку» обозначало все слова. Данелия решил расширить этот скудный лексикон. Так, слово «эцилопп», подразумевающее представителей власти, — это на самом деле слово police, прочитанное наоборот.
• Материалы для костюмов искали на свалке. Как-то один потрепанный летный костюм Георгий Данелия принес домой, разобрал и понял: перед ним сокровище. Внутри были пружинки, подушечки, сеточки, колечки, нейлоновые мешочки. Для пущей привлекательности инопланетных красавиц к их пятым точкам прикрепили подушечки. Пружинки должны были носить во рту эцилоппы, как это делают боксеры с капами. Мешочки надели на ноги пацаков, а на голову — лямочки, которые переплетались с резиновыми трубочками.
• Пепелац, увенчанный винтом, должен был лететь как-то необычно, по-инопланетному. Данелия обратился к авиаконструкторам, но те предложили уж очень земные и знакомые схемы взлета. Решили не мудрить и воспользовались краном и комбинированными съемками. После конструкторы разработали для съемок вылетающую из-под песка ракету. Поскольку не хватило пультов дистанционного управления, ракету решили запустить своими силами: поставили в яму, подсоединили бикфордов шнур, зажгли. Раздался взрыв. Ракета разлетелась на кусочки. Плюнули, взяли обрезок обычной водопроводной трубы и заставили летать его.

Человек-амфибия

• Чтобы получилось медленное красивое погружение, Анастасии Вертинской в купальник пихали металлические грузики. Она набирала воздух в легкие, ныряла и постепенно опускалась на дно. Вне кадра ее страховали водолазы. Как только истекала минута с момента погружения — максимальное время, на которое может задержать дыхание неподготовленный человек, — они бросались следом, давали ей подышать воздухом из акваланга и поднимали ее на поверхность. Заминка могла стоить ей жизни.
• Черное море, где и снимали фильм, не изобилует флорой и фауной. Но этот факт не стал помехой для оператора Эдуарда Розовского. Он решил закрепить перед подводной камерой большой аквариум в форме раструба, заселив его редкими рыбами.

• Оператору хотелось, чтобы у Ихтиандра был «особенный взгляд». В его глазах должны были отражаться краски водной стихии. Для этого съемочная группа шла на уловку и устанавливала справа и слева от актера специальные лампы с голубыми фильтрами. Их свет просвечивал глазное дно и многократно усиливал цвет глаз.

Курьер

• Карен Шахназаров во время подготовки к съемкам «Курьера» просмотрел более сотни претендентов на главную роль. Федор Дунаевский попал в фильм случайно. Его одноклассница Анастасия Немоляева, сыгравшая Катю, отнесла фотографии нескольких своих одноклассников на пробы в «Мосфильм» в актерский отдел. Федора пригласили на пробы и затем предложили роль.
• В фильме много интересных находок. Так, для съемок молодежной тусовки конца 1980-х Шахназаров обратился за помощью в местное ОВД и нагнал на площадку кучу всякой шпаны, предложив им просто вести себя как обычно.
• Съемки проходили в разных районах Москвы. Так, песчаный карьер нашелся в нынешнем районе Люберцы, а сцена суда родителей Ивана снималась в Хамовническом суде города Москвы. Также в фильме можно увидеть Олимпийскую Деревню, Воробьевы горы, улицу Довженко и здание страхового общества «Россия».

Большая перемена

• Написать сценарий фильма по своей повести «Иду к людям» предложили Садовникову с тем условием, что соавтором будет сам режиссер картины. Над сценарием Садовников трудился 2 года, многое переписывалось, а что-то менялось во время съемок. Например, изначально фильм был задуман как 2-серийный, из которого сделали потом 4-серийный, а роль Леднева, которого играл Евгений Леонов, по оригинальной задумке должна была быть женской.
• На роль Нестора Петровича пробовались именитые актеры: Андрей Мягков, Евгений Стеблов, Константин Райкин. Наиболее убедительно показал себя Мягков, но в фильм он так и не попал. Дело в том, что актер требовал, чтобы Светлану Афанасьевну сыграла его жена, Анастасия Вознесенская. Но режиссер Коренев этого не принял и выбрал другого кандидата — Михаила Кононова. Правда, роль ему совсем не нравилась. На съемочной площадке он все время ссорился с другими актерами, держался в сторонке, а как-то даже довел Наталью Богунову до слез. Потом он объяснил это тем, что он чувствовал себя «как будто сонным» и ему надо было себя «взвинтить».

• Супругой Ганжи могла бы быть Крючкова. По задумке Ганжа тащит ее в комнату, а она сопротивляется. Но случилось непредвиденное: на пробах Светлана так вжилась в роль, что сопротивлялась-сопротивлялась и укусила потенциального мужа за палец. После этого инцидента актриса думала, что упустила свой шанс сыграть в картине. Однако на съемки ее все же пригласили. Правда, роль была ей отведена другая — влюбленной в учителя Нелли.
• Многие сцены в фильме были импровизацией актеров. Так, влезть в окно на урок предложил сам Евгений Леонов. Маша Коренева, старшая дочка режиссера, сыгравшая ученицу с ребенком, вынуждена была отвечать на уроке истории то, что действительно знала, — текста у нее не было. У Люськи, подруги Ляпишева, которую сыграла Ирина Азер, прямо в кадре отвалился каблук. Но актриса не растерялась и доиграла сцену, будто так и должно было быть.

Вий

• Оборотни в фильме у Птушко удивительным образом лазили и по вертикальной стене. Снимал этот трюк опытнейший оператор Федор Проворов. Из толстых досок была сколочена «стена». Макет ставили под углом к полу и снимали вампиров, сползающих по наклонной плоскости, сверху: над съемочной площадкой зависал кран с оператором и режиссером. Получалось, что упыри, цепляясь когтями рук и ног, лезли прямо по вертикальной стене.
• Для изображения всякой нечисти Александр Лукич с оператором пробовали снимать в увеличенном виде насекомых: богомолов, жуков-носорогов, пауков... Но остановился все-таки на близких к мистическим субстанциям летучих мышах, воронах и филинах. Всю живность поставлял для съемок известный на «Мосфильме» дрессировщик и постановщик трюковых сцен с животными Тариэл Варламович Габидзашвили.
• Птушко был затейник. Ходил он, опираясь на палку, которая оканчивалась набалдашником в виде собачьей головы. Чудо-трость была как-то по-особенному изогнута. Когда атмосфера на съемках накалялась, Александр Лукич... ронял свою трость. Рядом стоящий обидчик наклонялся, чтобы поднять палку, тогда Лукич незаметно наступал на самый конец трости, и она в один миг оказывалась у него в руке. Все начинали смеяться. Съемка продолжалась.

Афоня

• Еще до начала съемок Данелия не хотел для «Афони» счастливого конца. Кинематографы любили открытые финалы, чтобы зрители сами решали дальнейшую судьбу героев. Поэтому изначально предполагалось, что товарищ Борщов останется на аэродроме в полном одиночестве. Последними кадрами должна была стать проверка документов, когда милиционер не узнает на фотографии в паспорте человека, стоящего перед ним. Когда начались съемки с Симоновой, режиссер передумал — он решил, что Катя все же должна появиться.
• Нa съемках сцены, когда Афоня просыпается в комнате Кати, в Ярославле создатели фильма столкнулись c проблемой. Планировали вынести окно и снимать эту сцену на рассвете. По сценарию, через окно должны были быть видны молодожены, но буквально за полчаса до съемок выяснилось, что нет свадебного платья невесты — его забыли в Москве. В этот момент, увидев за окном лошадь, которая тащила телегу с бочкой, оператор Сергей Вронский предложил снять ее. Делать нечего, сняли лошадь.
  «Как ты это потрясающе придумал! Как это точно! — восхищались после просмотра на „Мосфильме“. — Лошадь! Он делает ей предложение, а потом лошадь! Вот и Катя, как эта несчастная лошадь, будет тащить груз этого омерзительного хамства и нищеты всю жизнь!»
  Во время первого показа фильма в Лос-Анджелесе (через год после выхода картины) в момент, когда нa экране появилась лошадь с бочкой, в зрительном зале раздались аплодисменты.

А есть ли у вас любимые сцены из советских фильмов? Почему они вам нравятся?