В вакууме нет звуков, поэтому космические корабли взрываются бесшумно. Стоять возле лавы на самом деле опасно. Медленно идти на фоне взрыва не получится — собьет с ног ударной волной. Сегодня многие знают о том, что это не только штампы, но и неправда, вот только фильмы — не только фантастические — лгут об огромном количестве других вещей, порой очевидных, порой не очень.
AdMe.ru критически рассмотрел десяток распространенных киноклише и объясняет, почему верить им нельзя.
Серия фильмов «Форсаж» лжет: гоночные автомобили сложнее и совершеннее обычных, но и обращения требуют более бережного именно из-за этих улучшений, они даже не всегда могут выдержать езду по обычным улицам. Например, на городских трассах «Формулы-1» тщательно фиксируют все канализационные люки, но давление под днищами болидов иногда все равно их срывает, и тогда автомобиль обычно не способен продолжать гонку из-за повреждений.
При этом обычные автомобили не годятся для эффектных длинных прыжков, потому что их подвеска и шины не предназначены для таких нагрузок и сразу выйдут из строя.
Классическая фраза, которую произносят полицейские после того, как зачитают задержанному правило Миранды, то есть сообщат о праве на молчание и адвоката, а также предупредят, что все сказанное может быть использовано в суде. Но здесь все не так просто. Во-первых, право на 1 звонок есть только в США, в той же Британии так не принято. Во-вторых, законодательство каждого штата регулирует этот вопрос по-разному. Например, в Калифорнии можно сделать 3 звонка.
Во многих фильмах можно увидеть, как герой, спасаясь от погони, прыгает с 3-го этажа на мешки с мусором или просто мусор, а потом бодро выскакивает из бака и уносится вдаль. Однако даже в воду или вату опасно нырять с такой высоты, не говоря уже о черных пакетах, в которых обычно выбрасывают бытовые отходы, в том числе стеклянные бутылки, перегоревшие лампочки и прочие твердые травмоопасные предметы, от которых тонкий полиэтилен никак не защитит. Эйс Вентура, Нео и многие другие персонажи как минимум сломали бы что-нибудь и перепачкались с ног до головы.
В фильмах нередко можно увидеть, как персонаж одним ударом отправляет соперников в глубокий нокаут, а те приходят в себя через несколько минут и как ни в чем не бывало бросаются в погоню. Иногда, если герою нужна фора побольше, враги лежат без сознания часами. Но здесь есть сразу несколько неправдоподобных моментов.
Подавляющее большинство людей, оказавшись на заднем сиденье автомобиля в одиночестве, предпочитает садиться за одним из передних кресел. Но человек, который смотрит фильм, легко может отвлечься, а потом недоумевать, кто там разговаривает с водителем, поэтому в кино персонаж, севший назад, выберет место посередине.
Один из любимых приемов сценаристов — когда герой или героиня бросает напарнику: «Прикрой меня» — и в разгар рабочего дня уносится решать личные вопросы. Но в большинстве случаев работа персонажа такова, что прикрыть его не удастся. Ведь не зря же один официант обслуживает строго определенное количество столиков, а не в 2 раза больше. В жизни такой убегающий быстро добавил бы к списку своих проблем еще и поиски новой работы.
Любому подростку достаточно побренчать на гитаре пару месяцев после школы — и он начинает играть как профи. Не существует и фальшивых нот, все сразу поют безупречно и без проблем выступают дуэтом после 2–3 репетиций.
Но любой, кто ходил в музыкальную школу или хотя бы поет в душ вместо микрофона, знает, что это неправда. Голос нужно ставить, и это длительный процесс, требующий серьезного труда. Игра на музыкальных инструментах — тем более.
Зрителям нужно знать, кто спрятан в скафандре, но в жизни космонавту необходимо смотреть наружу, а значит, работающая прямо у лица лампочка будет только мешать. По такому же принципу, выглядывая ночью на улицу, вы выключите свет в комнате и дадите глазам привыкнуть к темноте.
Полицейские напряженно смотрят на человека, который изо всех сил убалтывает преступника, чтобы потянуть время. Время нужно, чтобы отследить, откуда идет звонок, и схватить злодея.
Но уже давно правоохранительные органы могут отследить любой звонок автоматически, достаточно снять трубку. Это относится и к мобильным телефонам, и к стационарным.
Смотрится очень эффектно, с этим никто не спорит. Но вес взрослого обычно слишком велик, чтобы поднять его одной рукой. Даже если суперсила позволяет это сделать, удержать человека не получится, потому что шея сломается под весом тела.
Это невозможно по той же причине: пальцы не выдержат такой вес, поэтому очень быстро устанут, разожмутся, и человек упадет. Тем более если держаться одной рукой. Тем более если второй при этом держать кого-то еще.
Достаточно расплавить металл, залить его в открытую каменную форму, окунуть разок в воду и несколько раз пройтись по нему молотом. Меч, способный прорезать любой доспех, готов. На деле в этих сценах обычно показывают алюминий, потому что он дает эффектный оранжевый цвет при сравнительно низкой температуре плавления. Настоящий клинок, способный выдержать полноценное сражение, в форме не сделать, его нужно выковать из предварительно обработанного бруска металла.
Опасно. Одно из первых правил, которым учат новичков, которые заинтересовались стрельбой, гласит, что палец должен оказаться на спусковом крючке, только если вы действительно собираетесь его нажать, причем именно сейчас, не раньше. И конечно, большинство персонажей, которые совершают эту ошибку, считаются экспертами в обращении с оружием.
Любой, кто смотрел в бинокль хотя бы раз, знает, что он не ограничивает поле зрения вот такой рамкой.
Черный обтягивающий костюм был придуман в кукольном театре.
Настоящие ниндзя предпочитали обычную одежду, позволявшую слиться с толпой, а для особых заданий надевали костюмы красновато-коричневых, пепельных, желтовато-коричневых или темно-серых оттенков, которые лучше маскируют в темноте.
Тем не менее рост Тома Круза — 170 см. Такого же роста Джеймс Макэвой и Аль Пачино. Дэниел Рэдклифф тоже невысокий — 165 см. Голливуд настолько умело маскирует рост актеров, что Роберт Дауни — младший, который на 9 см ниже Криса Эванса и на 14 ниже Криса Хемсворта, в кадре зачастую выглядит так, будто одного с ними роста.
Какая ложь в кино раздражает вас больше всего?
Меня тоже бесит отсутствие синяков после потасовки. Эй, достаточно об угол стола ногой удариться, чтобы появился синяк! Поэтому я не особо люблю всякие боевики и т.д. типа экшн ради экшна.
А вообще чёт после пикчи захотелось "Светлячок" пересмотреть XD
В голливудских фильмах:
- Когда вооруженные лютые враги встречаются лицом к лицу, но вместо стрельбы начинают "разговаривать длинные разговоры";
- Когда в мрачном темном подвале раздаются жуткие звуки, но хрупкая главная героиня смело идет туда, вооруженная только фонариком/свечкой, спрашивает: "тут кто-нибудь есть?", но после встречи с аццким воплощением ада или самым жутчайшим агрессивным призраком всё равно выживает;
- когда человек в какой-нибудь битве утратил конечности, а также получил другие травмы, несовместимые с жизнью, его обязательно спрашивают: "ты в порядке?".
В наших новых фильмах:
- когда показывают советское время, но в деревнях ни одного покосившегося забора, все персонажи, кроме прабабушек, имеют голливудскую улыбку, топ-модельную фигуру.
А меня напрягают кадры где она делают скрин с камеры, где очень смутно видно номер машины например и в долю секунды делают его чётким ?
Меня раздражает в кино та ложь, которой не верил Станиславский.
Остальное-условности. Роберт Дауни младший не выглядит на 180 см нигде.Просто он крутой и харизма зашкаливает.
Вы ещё расскажите, что люди в туалет ходят, в носу ковыряются и спят 8 часов, а не 2 минуты, а то в кино этого не показывают.
Не могу смотреть эпизоды, когда герой ведет машину, а рядом сидит другой герой (героиня), и тот, который за рулем, постоянно поворачивает голову в ходе диалога и подолгу, чуть ли не полминуты, смотрит на пассажира, а руками в это время делает такое короткое повторяющееся движение влево-вправо. Я прямо нервничаю на таких эпизодах, потому что, блин, СМОТРИ НА ДОРОГУ!
