4 теории, которые помогут за 5 минут понять смысл «Черного квадрата»

Кого из нас при взгляде на произведения современного искусства не посещала крамольная мысль: «Да я тоже так могу!» Пожалуй, больше всего достается «Черному квадрату» Казимира Малевича. На выставке «Москва — Париж» в 1980 году, когда картину показали впервые после долгого перерыва, эту фразу произнес практически каждый посетитель. Так почему же простой черный квадрат на белом фоне оказал такое сильное влияние на мир искусства?

Мы в ADME ознакомились с самыми разными, порой диаметрально противоположными подходами к "Черному квадрату" и составили для вас краткий гид по картине. 4 наиболее значимые теории помогут понять, правда ли, что это полотно - шедевр, или создать такое же может любой ребенок. А из бонуса вы узнаете, что ученые обнаружили под верхним слоем краски.

1. «Черный квадрат» — это воплощение самой живописи

Казимир Малевич противопоставлял свой «Черный квадрат» традиционной живописи, которую он называл мертвописью. И тем парадоксальнее, что «Черный квадрат» присутствует в любом произведении мертвописи.

Если выкинуть из «Моны Лизы» сначала фон, потом одежду, а потом и саму Джоконду, что останется? Пустой холст, чистый лист, табула раса — или пресловутый черный квадрат. То есть если выбросить из живописи предмет, то останется только беспредметность «Черного квадрата» — чистое, без примесей, искусство.

Малевичу не нравилось, что искусство второстепенно по отношению к реальности и является только ее зеркалом. Художник вообще отрицал попытки перенести трехмерное пространство реальности в двумерное пространство холста. Малевич хотел освободить искусство — и создал «Черный квадрат».

2. «Черный квадрат» — полный нуль

Как пишет специалист по русскому авангарду Татьяна Горячева, «Черный квадрат» — это нуль формы и цвета, нулевая точка отсчета в новой истории искусства. Ведь квадрат — это самая простая форма, а черный цвет — «не цвет», поглощающий весь свет и все краски.

«Черный квадрат» стал нулевым километром в искусстве, с которого начинается бунт, переход к новому — от классики и некоторых направлений авангарда к супрематизму. Полотно становится резкой точкой на пути упрощения живописи. Картина ощущается как ничто, пустота, полное отсутствие изображения, а следовательно, и как начало нового направления в искусстве.

3. «Черный квадрат» — выключенный телевизор

Современная трактовка рассматривает «Черный квадрат» как погасший экран. Сначала изображение на нем было гармоничным, передавало реальность. Потом вдруг стало грубеть, мельтешить. От попыток настроить антенну становилось только хуже, и в конце концов кто-то предложил просто выключить телевизор.

Меняющееся изображение на экране — метафора пути искусства от классицизма и реализма к футуризму и кубизму. Человек, предложивший погасить экран, раз больше ничего хорошего он не показывает, — это сам Малевич, а выключенный телевизор — его «Черный квадрат».

4. «Черный квадрат» — признак скверного характера Малевича

Знаменитый критик начала XX века Александр Бенуа разгромил полотно Малевича. В 1916 году он написал: «Черный квадрат в белом окладе — это не случайный маленький эпизодик, случившийся в доме на Марсовом поле, а это один из актов самоутверждения того начала, которое имеет своим именем мерзость запустения и которое кичится тем, что оно через гордыню, через заносчивость, через попрание всего любовного и нежного приведет всех к гибели».

То есть, по мнению Бенуа, картина не была актом творчества — Малевич просто хотел самоутвердиться, а в итоге проявил все самые скверные черты характера и своим «Черным квадратом» унизил искусство. Сам художник не спорил, в ответ на критику он заявил, что счастлив отличаться от предшествующих авторов. Так что Бенуа в чем-то прав: судя по такой реакции, Малевич был тем еще гордецом.

Бонус: что обнаружилось под «Черным квадратом»

В 2015 году в Третьяковке провели обследование картины с помощью рентгена, ультрафиолета, микроскопа и других методов. Ученых заинтересовали яркие краски, просвечивающие в кракелюрах «Черного квадрата». Исследователи поняли, что под полотном скрывается что-то еще.

Каково же было их удивление, когда под верхним слоем краски они обнаружили не одно, а сразу два полотна и кое-что еще.

• Первый слой — работа кубофутуристического периода, по стилю похожая на картину «Точильщик» 1913 года. Полотно было исполнено в розовом, зеленом и оранжевом тонах. Картина была завершена, краска высохла, и на ней даже появились собственные кракелюры.
• Второй слой — работа в протосупрематическом стиле, что-то типа «Дамы у афишного столба». На этом полотне уже не было свойственных кубизму цифр и форм, цвета стали ярче. Однако к собственно супрематизму работу относить рано.
• На белом фоне исследователи разглядели отпечатки пальцев Малевича.
• А еще под квадратом сумели прочитать полустершуюся надпись «Битва негров ночью». Это отсылка к более ранней работе другого художника. В 1880-х годах француз Альфонс Алле нарисовал черный прямоугольник, мотивировав его черноту названием: «Битва негров в пещере глубокой ночью».
• Прочитав эту надпись, которая оказалась вверху картины, исследователи поняли, что «Черный квадрат» всегда экспонировался вверх ногами.

Кстати, «Черный квадрат» на самом деле вовсе не черный и совсем не квадратный. Во-первых, стороны этой геометрической фигуры не равны и не параллельны ни друг другу, ни краям рамы. Презентуя картину на выставке 1915 года, сам автор подписал ее как «Четырехугольник», и это больше соответствует истине. Только потом полотно стало «Черным супрематическим квадратом».

Да и цвет фигуры не совсем черный. Малевич смешал 3 краски: черную железно-окисную охру, органическую жженую кость и, что удивительно, арсенит меди, имеющий темно-зеленый оттенок. К масляным краскам художник примешал мел, чтобы убрать эффект глянца. А в оцифрованной версии картины и вовсе насчитывается 18 тысяч цветов.

Тщательный подбор цвета и динамичная неправильная форма говорят о том, что «Черный квадрат» родился вовсе не спонтанно, когда автору захотелось «быстренько что-нибудь намалевать». Полотно стало результатом вдумчивой и кропотливой работы.

А с какой из теорий о «Черном квадрате» согласны вы?